This is an archive copy of wikilivres.ca as of 18 February 2017 (from the WikiTeam dump). The original site is closed.

26. фортепьянная соната (Гершкович)

Free texts and images.
Jump to navigation Jump to search

← 6. фортепьянная соната 26. фортепьянная соната
автор Филип Моисеевич Гершкович
28. фортепьянная соната →
Опубл. в книге: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. I том, Москва, 1991, cс. 113—114.



<26. ФОРТЕПЬЯННАЯ СОНАТА >

Представим себе рыхлую структуру, являющуюся подобием сонатной формы без разработки, в которой соотношение экспозиции и репризы представляет собой точную секвенцию, однако при том, что, во-первых, начальные четыре такта экспозиции не отражаются репризой; во-вторых, кроме того, при переходе в репризе от «главной темы» к «побочной теме» интервал, определяющий секвенцию, — чистая кварта вверх — заменяется большой секундой вниз.

Структура, о которой здесь говорится, принадлежит второй части 26. фортепьянной сонаты Бетховена, являющейся одним из очень немногих его программных произведений.

Речь идет о второй части — "Abwesenheit".

Есть много примеров (у Моцарта, у Шуберта) появления главной темы в репризе не на тонике, а на субдоминанте. Что здесь необычно и даже, пожалуй, беспрецедентно, — это сохранение субдоминантной тональности и у побочной темы, достигнутое упомянутым изменением секвенционного интервала. Если бы это изменение не произошло в репризе — как бывало у Моцарта и Шуберта — главная тема автоматически очутилась бы в основной тональности. Здесь в репризе основной тональности нет, но зато есть другая характерная черта репризы: появление главной и побочной тем в одной и той же тональности,— правда, не основной, а субдоминантной.

О последних шести тактах "Abwesenheit", появляющихся по заключению репризы и представляющих собой переход к третьей части цикла, кое-что будет сказано ниже.

В программной музыке Бетховена музыкальная программа выражается формально-гармонической структурой произведения. Во второй части 26. сонаты — «Отсутствие» — одиночество и то, как трудно его переносить, отражается в сильно разрыхленной форме — носительнице гармонии, в которой между доминантой и субдоминантой нет места для тоники.

Эта часть является сонатой без разработки, в которой (в основном!) экспозиция и реприза находятся в отношении (секундной) секвенции.

* * *

[Нет: дело совсем в другом: Субдоминанта! (?...)]

* * *

Программность как перила для постановки и решения формальной проблемы!..

Примечания



Error creating thumbnail: WARNING: The convert command is deprecated in IMv7, use "magick" instead of "convert" or "magick convert" convert: IDAT: invalid distance too far back `/usr/share/mediawiki/images/a/a0/I-white.on.blue.png' @ error/png.c/MagickPNGError/1308. convert: no images defined `/tmp/transform_aebcd7b06d9a.png' @ error/deprecate.c/ConvertImageCommand/3375. Error code: 1 This work is published here under the Creative Commons BY SA license and can be reproduced only under the same conditions.

cs | de | en | eo | es | fr | he | pl | ru | zh